漆画在中国是一个古老而又年轻的画种，“古老”是基于漆文化的源远流长，可上溯到七千年的河姆渡时期；而说它“年轻”又是因为漆画从传统漆器和漆工艺中脱离出来时间尚短，在1984年第六届全国美展上才刚开始被正试确立为一门独立的画种。在中国短短的漆画发展史上,1962年在北京和上海展出的“越南磨漆画展”对中国漆画的发展起了很大的推动作用，人们从越南磨漆画中领略到传统漆艺蕴藏的无限魅力，带给人们巨大的惊喜，大大刺激了中国现代漆画的迅速发展。

　　历史溯源

　　越南的漆艺期起初也是师从中国，宋时越南王过来朝贡，对我们的漆工艺产生浓厚兴趣，后派一名姓陈的二品大臣来中国学习了两年，将先进的漆工艺带回越南。越南当代漆画的诞生是在1931年，西贡美专的一位老师和一名法国油画家尝试用漆来画油画，意外地发现呈现的效果非常好，所以从那开始，越南画家就不断研究这个新画种。总体来看，越南磨漆画深受油画的影响具有较强的艺术表现力，在漆画艺术语言的探索上比较成功，因而成为越南的“国画”。

　　艺术特点

　　磨漆画具有其它画种所不及的独特美感，如变涂的潇洒、挥洒的斑驳、磨漆的厚重等，使磨漆画的画面达到绚丽神奇、深沉古朴、清新高雅、韵味无穷的艺术效果。它的画风多种多样，富丽典雅、清新别致、如诗如歌，具有浓郁的东南亚风韵，是其它油画、版画、中国国画等画种所不能及。

　　正因为磨漆画有着独特的艺术语言和神奇的表现形式，华美光亮的材质，漆画材料的特殊性、工艺的复杂性以及天然漆的丰富表现力，多变的肌理效果，因材施艺的工艺手段，加之磨漆画所用的漆及色有耐酸、耐碱、耐烫，年代越久越光泽，才所以成为风格独特的幽雅室内艺术绘画，浑厚雅典的厅堂装饰；它具有绘画和工艺的双重属性，现已逐渐成为具有独特装饰效果和收藏价值的艺术品，受到国内外各界人士的好评并征购收藏，足迹遍及世界各地。

　　艺术表达

　　越南磨漆画造型写实，朴实生动，充满着浓郁的生活气息，通过描绘真实的人物、生活场景来表达深刻的真理、传递热烈的感情，具有十分率真、纯朴的美。同时，善用经典的红、黑、金、白（蛋壳）等色彩创造极具装饰风格的画面,作品整体明艳动人，灿烂夺目具有鲜明的越南民族风格。

　　工艺优劣

　　在工艺技法和制作上，越南磨漆画中应用最广泛的技法就是“描绘”，有的漆画家几乎就是把“色漆”当成油画颜料来作画，这显然受到了油画画法的影响。因此，有些越南磨漆画看起来很像油画。总体来看，越南磨漆画具有较强的艺术表现力，受到传统漆艺技法的束缚较少，在漆画艺术语言的探索上比较深入。相对地部分越南磨漆画作品也给人以制作比较粗糙、工艺材料不甚讲究的感觉。“用漆的材料吃力地制作油画效果的倾向也很严重。很多作品在绘画和漆艺的结合上还不够理想，漆画的特性不够鲜明，漆画的优势还未能充分发挥。有的作品甚至流于草率。”

　　“越南磨漆画”和“中国漆画”

　　“漆画”与“磨漆画”虽只有一字之差，其概念和内涵却是不尽相同的。乔十光先生曾就漆画的命名专门撰文指出：“漆画的工艺技法是丰富多彩的。研磨只是其中的一种工艺手段。艺术效果的需要，有的画以研磨为主，有的画则以研磨为辅；有的画则完全不需要研磨。因此‘磨漆画’只能指以研磨为主要工艺手段的漆画，而‘漆画’则可以包括‘磨漆画’在内的全部漆画工艺的内容。”乔十光先生系统阐述了“漆画”与“磨漆画”概念的异同，为“漆画”正了名，也为中国漆画的发展做了基础理论上的铺垫。

　　越南磨漆画促进了中国当代漆画的诞生，在借鉴磨漆画之长的同时也要避其之短，继续推进中国漆画艺术进一步发展，创造出“技”、“艺”双全的优秀漆画作品。