春秋战国时期，我国奴隶制逐渐瓦解，封建制逐步建立，

　　社会大变革促进了人们思想的活跃和手工艺的解放。

　　这时期以青铜的重量显示统治者身份地位的礼制已趋衰微，

　　作为漆器的第一个繁荣期，

　　作为新兴的手工业制品，漆器凭借轻便、耐腐蚀、耐潮等特点受到人们的喜爱，

　　最后漆器逐步取代青铜器，成为了日常生活器具的主流，走向空前的繁荣。

　　楚国的中心位于长江汉水流域，有着肥沃的土地和温润的气候，生长着大片漆树、油桐和其它树木，为漆器的发展创造了先天的条件。

　　无论是制作工艺、器皿造型，还是装饰纹样和装饰手法等方面，都提高到一个崭新的水平。

　　楚国的漆器工艺，在当时各诸侯国中更是首屈一指。

　　春秋漆器除木质胎骨外，出现了竹胎（篮胎），

　　到了战国时期漆器胎骨仍以木胎为主，

　　但在工艺上有重要发展，尤其是到了战国中晚期漆器胎骨减薄，薄木胎漆器明显增多，并出现了夹纻胎；

　　矩纹彩漆竹扇 竹胎

　　采用竹胎的制法，有斫制、锯制、和编制三种，

　　这时的胎骨还有陶胎、铜胎、骨角胎、皮胎等，

　　皮胎由牛皮制成，加漆饰，坚韧轻便，多用于漆盾。

　　春秋战国时期的漆器品种涉及生活各个方面，

　　饮食器有耳杯、勺、盘、豆、壶;

　　容器有鉴、奁、盒、箱;

　　家具有俎、案、几、床、榻、座屏及车具;

　　乐器有琴瑟、钟鼓架等。

　　兵器有剑鞘、弩机、盾等

　　大体在中原地区多为壶、盒、鉴等，

　　而南方则多为杯、盘、案、几等。

　　彩绘变形鸟纹耳杯

　　春秋战国时期漆器较少地受到礼制的约束，广泛用于日常生活，

　　其纹饰就更明显地呈现出春秋战国的时代特征。

　　纹饰不仅得到更多使用，并且其样式也出现了更丰富的变化。

　　彩绘鸟兽纹衣箱

　　战国时期楚漆器上以凤纹为主，云纹为辅的组合纹饰，

　　楚人看来，凤是至真、至善、至美的神鸟，

　　云纹则是一种流动的生命样式。

　　两者的结合呈现出凤“翼若垂天之云，抟扶摇羊角而上者九千里，绝气云天，负青天，然后图南，且适南冥也”的景象，表现了庄子所提倡的“与天为徒”、“入于廖天一”、“游”的精神状态。

　　而庄子“游”的目的在于“闻道”与“体道”，那么凤纹和云纹的组合形态，就是此时期人性自由上升到人性自觉的展现。

　　龙凤纹瑟

　　（福州市漆艺术研究院整理编辑）