沈国兴正在打磨黄金摆件。中工网记者 朱晶晶 摄

　　沈国兴作品《八仙神葫》 中工网记者 朱晶晶 摄

　　十年磨一剑

　　沈国兴崭露头角是在1997年。当时，无锡灵山要制作3500尊纯金的灵山小金佛摆件，价值高达6000多万元，老凤祥去投标了。设计制作任务落在沈国兴和他的师兄身上。两人去无锡实地看大佛。“当时大佛还没完工呢，搭着脚手架。”沈国兴说，两人要了大佛的小样、图片，加上实地查看，将平面的图片变成了立体 的摆件，两人回来花了一星期做出了实样。他们的作品被佛教协会赵朴初先生从一百多件投标作品中一眼看中。这个项目为老凤祥创造了537万元的经济效益，在 1997年，这可不是小数目，沈国兴令人刮目相看。

　　成功的背后是默默地付出。在学艺阶段，沈国兴虚心学习、刻苦钻研，打下扎实的基本功。从 1987年到1997年，整整十年间，他每天做的就是凿、挑、拨、弹、扳……丝毫不敢马虎。人物的五官细节、发丝、衣褶……细微之处全凭一刀刀、一锤锤刻 画出来。几个星期，甚至几个月，才能完成一个作品。10年练得心静如水，10年练就好手艺。金银细工，需要动手、动脑、还需要耐心，更需要悟性。但沈国兴 套用欧阳修笔下《卖油翁》的话：“无他，惟手熟尔”，实在要他讲成功地奥秘，他说需要“心静，坐得住”。

　　为观音像四上普陀山

　　几十年来，沈国兴继承中国金银细工制作技艺的精华，努力探索扩大传统工艺的表现范围和规模，设计制作了一批代表中国金银细工技艺顶尖水平的精品。2001年，大件组承接了制作一尊重12公斤、高88厘米的观音金像的项目，这是建厂以来规模最大的观音像。为了生动地表现观音像的神韵，沈国兴查找、研究了大量的国内外寺庙的佛像造型，四上普陀山，十五次修改设计样稿。

　　沈国兴与同事第一次上普陀山，从各种角度观察观音像，拍了许多照，回来先做了个泥塑。观音的面容和眼神如何表现，还得细细观察。沈国兴第二次上山，这次专门租了一条船，站在船上，远看近看左看右看，在本子上写写画画。样品完成后送到客户面前，对方提出 一个苛刻的修改意见：观音像要跟普陀山观音那样，视角180度范围内都显出对你微笑的效果。沈国兴三上普陀山，专门观察观音像的眼神和笑容。沈国兴发现， 普陀山观音像体积大，距离远，宏观性和模糊感加强了微笑的效果。但摆放在客厅的观音像体积小距离近，看上去就显得“木”。

　　怎么办，沈国兴陷入了沉思，普陀山观音像的眼珠是凹陷的，因为形体大，又是远观，模糊感使站在不同角度的人都会觉得观音在对着自己笑；而摆在客厅的观音像体积小，距离近，看得清清楚楚，眼珠凹陷，就无神；从侧面看，怎么会有“对着你笑”的效果。沈国兴于是四上普陀山，再思考再琢磨。深思熟虑后，沈国兴作了最大胆的修改，将观音像的眼珠雕刻成突出的，并对眼部进行夸张处理。四上普陀山，十五次修改设计样稿，最终完成的一刹那，同事们欢呼起来：不管从什么角度看观音的眼睛，她都对着你笑！客户对沈国兴的作品非常满意。

　　眼前这个世界充满诱惑，最难做到的莫过于静下心来研究一样东西。金银摆件绚丽夺目，但雕刻金子的人却是寂寞的。沈国兴日复一日坐在工场里低头搞设计制作，每天重复着凿、挑、拨、弹、扳等一系列动作，将一块块金片打造成造型各异、精巧绝伦的黄金摆件。他能把一块普通的金皮打造成薄如蝉翼、细如毫发的黄金摆件，他能将受损的辽代金器“整旧如旧”，使之焕发新的活力，他是一个在“快餐时代”坚守传统手艺的金匠。

　　当问起沈国兴哪个是他最满意的作品时，他笑着摇了摇头。他说自己仍在不断进行创作，希望能将文化底蕴融入作品之中，再用传统手艺技巧艺展现出来，多做一些老百姓喜欢的东西，多做一些可以真正留世的佳作。