相关官员解读

　　反腐剧涉案剧沉寂不是因为“限制”

　　反腐剧和涉案剧这两大“敏感”题材卷土重来，前提当然是需要相关部门的政策支持，但若想真的稳定发展、长治久安，归根结底还得看作品质量是否过关。不可否认，反腐剧和涉案剧在题材本身上属于富矿，但开采难度却远超一般的现实题材。

　　李京盛就明确指出，“反腐题材这几年作品少，不仅是因为政策限制、不上黄金档有投资风险，而是这类剧不是谁都可以写，不像生活剧、偶像剧、家庭情感剧、婆婆妈妈剧那么容易写，它本质上是政治剧。既懂政治，又能用艺术方式来表达，而且符合艺术规律，这样的剧作家很少。”之所以另眼看待《人民的名义》这部尚在襁褓的作品，李京盛的准线也很明确，就是“操盘手”的专业度：“一是选对了作家。创作无禁区，宣传有纪律。影视是大众艺术、国家传播，周梅森这十年没怎么写东西，但是他没有离开自己擅长的领域，他的职业敏感和积累还在。二是选对了制作团队。十八大以来，中央纪委天天接到剧本，但他们知道，全是反腐剧也不行，这就是当年反腐、涉案剧退出黄金档的原因。要有精品出来，又不能泛滥。”

　　“解禁”后的涉案剧面临的将是同样“外松内紧”的局面，十年前被清扫出“黄金档”就是因为“创作无禁区”，尺度越来越大，产生了负面社会效应。为避免重蹈覆辙，此次“有条件”复活后，对于创作者的要求必然更谨慎和精细。按照刘梅茹的总结，《刑警队长》之所以符合当下管理部门对涉案剧的“标准”就是处理好了三对关系，“一是塑造人物与演绎案件的关系，二是挖掘人性深度与确保正面精神价值引领的关系，三要编织戏剧冲突与还原生活真实的关系。”现成案例可供志在突围反腐、涉案题材的创作者们仔细拿捏。这些实际难度的存在，也是反腐剧、涉案剧并未在政策松动后立刻“井喷”的原因所在——北京青年报记者在国家新闻出版广电总局官方网站上看到，今年5、6月份立项的当代涉案题材分别为6部和3部，与去年同期相比基本持平。

　　（北京青年报记者 杨文杰）