压榨

　　“不把演员最好的东西‘压榨’出来绝不罢休”

　　问：这部电影又有哪些什么不变的、所谓的陈凯歌风格呢？我知道拍摄的过程中，导演还一直是非常的严格要求。据说有一次把范伟都逼得要崩溃了？

　　陈红：不变还是对人性和人心的诠释和理解，还有就是对演员那种不把你最好的东西压榨出来，不把你范伟和你的角色合为一体，他绝不罢休。

　　问：所有的魔鬼都在细节当中，陈红刚才说的压榨这个词我很感兴趣，能不能给我们举一两个例子？

　　陈红：他对待每个演员的方式不一样，比如说他对王宝强压榨的方式就是让他尽情地表演，希望能从中找到宝强最优势的那一点——也就是他看中王宝强来演何安下的那点，所以就让宝强觉得怎么感性就怎么演，王宝强有时候反而会觉得导演为什么不调教我？

　　问：没有要求？

　　陈红：对，没有要求。但是每一个镜头、每一条都让宝强从现场来来回回。后来宝强说红姐，每天我要在现场走五里地。我说为什么？他说每一条我都要从现场走到监视器跟前，还没凳子，得撅着在那特别仔细地看。我说那你感觉怎么样？他说虽然导演让我按自己的本性来表演，但我发现每一条的变化非常非常大。一般导演不让演员这么一遍一遍去看监视器。第一，时间上受不了；第二，看着看着有时候演员会越走越偏。

　　比如说林志玲。她是一个特别敬业的演员。在现场，如果拍摄12个小时，林志玲从来不坐。后来我问她为什么不坐下来？回答是因为她的衣服非常的薄，怕一坐就有褶子。第二天，我就让制片部门给买了一个酒吧凳，说志玲你坐一下。可就这样靠一下她都不靠，每天就一直站在那儿，站在导演的身后。

　　志玲这个角色，和演员本身的差距是非常非常大的。导演就特别鼓励她，给她很多勇气让她往前迈一步，让她觉得自己行。因为很多人都说她是花瓶，有时候被别人说多了，自己可能也有这种感觉。志玲这一次是一门之隔、两个世界，大家看后可能会忘记她的美，而说原来志玲这么会演戏。当然，我说的压榨是加双引号的压榨。

　　陈凯歌：压榨这词还是不对的。因为压榨这词显得有点不平等，好像因为我是导演，高高在上。但能够让一个演员把自己最好的东西拿给观众看，这是我的工作也是我的责任。

　　片酬

　　“以前有过压片酬，现在基本不跟演员讨价还价”

　　问：他们可能都很愿意来拍凯歌导演的戏，陈红你会不会压一下片酬？

　　陈红：原来是有过这种。但我自己做制片人已经做了十多年了，知道其实不要去省这点钱。演员，尤其跟着凯歌导演拍戏，其实要全身心地投入，可以说来拍三个月，这三个月什么事都做不了。因为没有体力了，每天拍完戏，他们都说累得像死猪一样往床上一躺，完了满脑子还是想着第二天的戏，和当天自己演的这些镜头。以前可能刚做制片人的时候，确实有过压片酬，演员也愿意自动降低片酬，但现在我觉得没必要去省这点钱。因为他们真的很辛苦，他们拿到自己的市场价，便能够踏踏实实地、很安分地进行创作。所以我现在基本上不会去跟他们讨价还价。

　　夫妻

　　“做陈凯歌的制片人心机要很深的”

　　问：让太太作制片人到底是好处多还是坏处多呢？

　　陈凯歌：分人了，对陈红和我来说，她做还是好的。我这人可能是幸运、走运或者怎么样。

　　问：总有意见相左的时候吧？

　　陈凯歌：有意见相左。做抉择的话，还得按我的来吧。

　　问：还是按你的来？

　　陈凯歌：我也不会任性到像小孩子一样，说你非得满足我不可，但我更多要从电影整体去考虑。

　　陈红：《道士下山》中有一场范伟收了王宝强做徒弟后带他回家，美术设计了一个非常非常万家灯火的方案——河岸两边，一条河流，一个拱桥，要在那个基地加宽各八米，要盖很多很多人家，这一个镜头在戏里可能也就几十秒。设计图非常具有诱惑性，导演就说好，说我要的就是这个。但这个改造起来没有几百万、没有三个星期的时间是绝对实现不了。

　　问：所以你要表达自己的反对意见，你会用怎么样的方式来表达呢？

　　陈红：我就跟他说，在安静的夜晚，一个中年人碰到了一个年轻人，两颗心灵的撞击，把天空做得幽兰幽兰，再电脑特技加一点星星，两个人就这样走到了一起，推着自行车，也挺有诗意的。他说这也挺好的。

　　问：这省了好几百万呢。看来做制片人，心机得很深的。

　　陈红：你不能说我没这钱。他说怎么没这钱了，我要的就是这个。那样可能大家就会对立起来。