李仁清接受记者采访。

　　绝技 是慢慢摸索出来的

　　当年跟随文物专家们传拓时，每每面对图文并茂的造像碑和高浮雕造像，李仁清常为无法拓印下来而苦恼。老拓工告诉他，自古传习下来的只有平面拓印法，立体的东西会顶破拓印纸张，行不通。他却不服，暗下决心：要把高浮雕传拓技术攻克。

　　“我是从1988年-1992年开始摸索高浮雕拓片的。当时我从考古正投影测绘方法中得到启发，想在平面拓的基础上自创一种全新的立体传拓技术。一有机会见到文物专家，我就把我的拓片作品给他们看，请他们提意见，再改进，这样摸索了多年，到了2014年我的技艺算是达到成熟。”

　　李仁清介绍说，高浮雕传拓需要随着拓体凹凸把纸面剪开，这使得拓印后的宣纸是碎片状的。把上千张的碎片状拓纸拼接修复，才形成一整幅高浮雕拓片。

　　“每一幅传拓作品都是独立完整的绘画作品，具有墨分五色、相宜相生的立体画面效果。”李仁清说，“所以最后的裁剪粘连是最难的，如何既不失真，又要有艺术神韵，往往煞费苦心。”

　　经过多年实践，当年那个曾被认为是怪异的想法变成了成熟的操作技艺。当这项创造性技艺渐渐被业界认可之后，李仁清的名气越来越大，2008年他为嵩山“天地之中”申报世界文化遗产制作了高浮雕拓片精品档案，2013年到台湾佛光山举行高浮雕拓片展，2015年对登封的嵩阳观大唐碑、嵩阳寺造像碑、刘碑等名碑名刻进行传拓……他独创的技艺“复活”了一段段尘封的历史，让越来越多的立体不可移动文物按1∶1比例在平面上转化为可移动文物展现在世人面前。

　　2014年，李仁清首创的高浮雕拓片技艺被列入河南省级非物质文化遗产，故宫博物院的拓片名家郭玉海赞其技艺“前无古人”。数十年的专注和坚守，秉承热爱的求变与创新，终成就一位“大国工匠”。