苏统谋与孩子弹唱南音。

　　寻找南音的正统之源

　　上世纪80年代初，苏统谋调入市文化局工作，开始深入了解南音掌故，广泛接触各种流派，比较异同，寻找南音的正统之源。

　　经过大半辈子的艺术探索与艺术实践，他坚定地走正统南音之路，以“饱曲”著名，在唱功、琵琶指法和洞箫吹奏诸法上有着丰富的素养。他的唱腔，音色明亮、咬字分明、韵味极佳，达到演唱“非我、似我、神情有我、恰似我”的意境要求；他的琵琶弹奏轻转慢捻，声声如落玉盘，是主导一曲南音的“万军主帅”；洞箫吹奏音色圆润优美，音域宽广深厚，音区变化无穷。

　　难能可贵的是，他遵循传统，但不墨守成规。比如，在如何尊重传统的基础上加以创新，他认为要融入演唱者、演奏者的个人感受和音乐情绪；可以谱新曲、填新词，服务现代社会的需要；可以将古谱翻译成简谱，作为辅助教材，进一步推动南音传承……

　　成立于1982年的晋江南音协会，是泉州地区最早成立的南音社团，苏统谋当会长，一干就是32年。其间，他先后指导当地各乡镇、村（社区）、学校组建南音社团60个，加入这些社团的成员有2000多人。

　　2002年，泉州市南音艺术家协会成立，苏统谋当选常务副主席。30多年来，泉州、晋江组织的南音演唱节、演唱会、大奖赛等各种活动数不胜数，处处都有苏统谋活跃的身影，他既是活动的组织者，又是演唱活动的主乐演奏者，或为大奖赛的主评委。

　　加紧收集整理南音资料

　　2003年，晋江正式对南音资料编撰工程立项。在政府的支持下，苏统谋开始专门从事南音资料的搜集、整理工作。他与南音老艺师丁水清先生蜗居陋室3年，在前辈原有油印本的基础上，前后勘校28遍，正式出版《弦管指谱大全》，收入传统指谱65套。这是南音史上第一套借助电脑技术印制的指谱大全，被中国艺术研究院音乐研究所视为“以现代方式保护和传播南音艺术”的一大突破。

　　此后，他对南音的搜集、整理一发不可收，2005年整理出版《弦管过支套曲选集》。套曲过支联唱是一种已近失传的演唱形式，该书的出版，是对民族优秀文化遗产的有效抢救、保护与发扬。同年7月，他率晋江市南音代表团赴台湾进行艺术交流，很是轰动，因为南音套曲过支联唱已经几十年没搬上过宝岛的舞台了。

　　2006年，苏统谋启动《弦管古曲选集》1至8卷的编校工作。这是“弦管史上空前的大制作”的搜集、整理、编校活动。他广泛征集资料，对古曲进行钩沉；继承先贤传统，按照“支头”辑录；查寻故事来源，校勘曲文讹误，并采用现代技术，把1657首古曲编入八卷大书中，一卷一卷地精印出版，加上之前对指谱、过支曲的整理。

　　为全面反映弦管过支套曲的面貌，2011年6月，由苏统谋自编自弹自唱自录的《弦管过支古曲选集》出版发行。如今，这套南音集成已传至印尼、新加坡、菲律宾、马来西亚等地，成为南音爱好者学习的范本。

　　“南音音乐很好，但还不能形成完整的文字资料，缺少完整音乐理论体系的建立，这需要好几代人的共同努力。”他欣慰地说，南音进入中小学课堂已经整整30个年头，成功培养一大批接班人。泉州师范学院设有南音专业的本科和硕士点，为南音理论体系的创立建立了基础。

　　将南音作为连接纽带

　　晋江连续坚持举办了十五届南音演唱节，群众的参与面之广让任何一种艺术都叹为观止。

　　2010年6月，为打造南音传承平台，苏统谋促成晋江市政府牵头组建晋江市南音艺术团，并担任艺术团首席顾问。

　　传承南音，关键是思想开放。苏统谋认为：“保留传统应是保留内核，不拘泥于形式。现代艺术发展，需要让更多的人通过形式上的认同再来进一步喜欢上传统，只要我们奏唱的是传统的，让传统更美又何尝不可呢？”

　　几年时间里，苏统谋带领艺术团走进国家大剧院作南音专场展演，在清华大学向学子们展现千年古乐的璀璨光辉，在北京语言大学建立南音传习基地……如今，晋江市南音艺术团已然成为晋江文化一张闪亮的名片。

　　2018年，他带着艺术团的孩子们亮相中央音乐学院音乐厅，用了半个多小时谢幕。如此高规格的尊重，孩子们都被感动哭了。

　　“观众的尊重太深，太沉，我很感动，我在这群孩子身上看到了南音的希望和未来。”他说。

　　苏统谋为南音在海外的传播和影响也作出巨大的贡献。作为海外众多乡会南音团体的艺术顾问、艺术指导，他将南音作为一条纽带，把闽南侨乡人民和海外乡亲的心紧紧连在一起。

　　“南音伴随着华人华侨远涉重洋，是他们思念祖国、思念家乡的摇篮曲、思乡歌。南音能治病，抚慰游子心。南音能化人，润物细无声。”他说。