金球奖七提七中，奥斯卡又获14项提名，再加上全球近200个大小奖项，《爱乐之城》似乎已经提前锁定了第89届奥斯卡金像奖的最大赢家。也正因为如此，相比去年“小李子”能否拿奖的终极悬念，今年的奥斯卡金像奖对围观群众来说显得少了一些话题。不过，颁奖礼最好看的部分其实就是“爆冷”，在《爱乐之城》获奖呼声高涨之时，我们不妨来预测一下，在北京时间2月27日举行的第89届奥斯卡金像奖颁奖典礼上，有多少奖项可能会从它的指缝中溜走呢？

　　最佳影片：《爱乐之城》、《月光男孩》、《海边的曼彻斯特》三强相争

　　有人说今年又是奥斯卡的小年，也有人说今年是奥斯卡竞争最为激烈的一年。其实，这两种声音并不矛盾，总的来说，本届奥斯卡质量平平，没有哪一部影片能在影史上留下不可磨灭的印迹，但从获得最佳影片提名的9部作品来看，倒是各有千秋。

　　从类型上来看，《爱乐之城》复古了一把歌舞片，《赴汤蹈火》是新时代的西部片，《降临》大概是科幻片中最文艺的，《血战钢锯岭》则是好莱坞经典战争片，《海边的曼彻斯特》属于现实主义题材的剧情片。而《藩篱》、《隐藏人物》、《雄狮》、《月光男孩》四部影片有一个共同特点，就是都被打上了有色人种标签，在去年奥斯卡遭受“太白”的批评之后，今年的提名名单显然有意在这一政治议题上做出了平衡。

　　其中，《隐藏人物》无疑是最主旋律的黑人电影，该片讲述了20世纪60年代，几个黑人女性与种族偏见和性别歧视做斗争，最终在美国的航天计划中占有了一席之地的故事。影片改编自真实人物的真实故事，深具励志色彩。同样把故事放在这一时期的《藩篱》，则放弃了对宏大背景和美国梦的讲述，转而关注种族隔离对于普通人命运的影响和对黑人家庭的创伤。

　　讲述印度走失儿童寻亲记的《雄狮》，也是根据真人真事改编，影片通过印度贫民窟和澳大利亚中产阶级生活的对照，折射出印度贩卖儿童猖獗、跨国领养的身份认同等种种社会问题。这三部影片虽然各有亮点，但对于种族题材来说，并无太大突破，因此很难进入到最佳影片的角逐中去。

　　唯一有实力竞争最佳影片的无疑是在颁奖季中大热的《月光男孩》。从话题来看，电影拥有黑人和同性恋两大标签，正是好莱坞一贯关注的“弱势群体”。从作品的价值来看，影片聚焦于黑人男孩的成长历程，却不再走反抗种族歧视、反思社会问题的老路，而是细腻描摹了男主角的情感和内心。抛开肤色，每个人都有一个温柔而敏感的心，这样的主题无疑是以往的黑人题材很少触及的。也许有人会说，《月光男孩》受到热捧是当下美国社会最为政治正确的选择。实际上，奥斯卡从来也不是与世隔绝的艺术舞台，尤其是考虑到川普上任后所激发的抗议声浪，以文化精英自居的奥斯卡评委们完全有理由用手中的选票发声。

　　事实上，饱受赞誉的《爱乐之城》最近也受到了政治议题的牵绊。由于爵士乐是黑人文化的代表，而影片中致力于维护爵士乐本真的却是白人男主角，这一设定受到了很多黑人和爵士乐爱好者的质疑。当然，这点风吹草动肯定撼动不了《爱乐之城》的绝对优势。毕竟投票的评委都是好莱坞的从业者，对于《爱乐之城》这样一首写给好莱坞的情书，自然没有抵抗能力。正如《艺术家》当年备受推崇一样，讲述好莱坞奋斗史和致敬经典歌舞片的《爱乐之城》，也是情怀胜过了作品本身。当然，如果非要从政治角度来分析，这样一部梦幻般的歌舞片，不也正是美国人民逃避现实的乌托邦么？

　　在记者看来，9部提名作品中，故事讲得最好、最深刻的当属《海边的曼彻斯特》。影片将视角对准了困顿的下层白人男性，冷静的叙事风格加上生活流的故事看似波澜不惊，却又蕴含着令人心碎的深重苦难。影片没有涉及更多的社会议题，而是回归到对人生本质的探讨，平淡之中更显功力。不过，该片最大的亮点是男主角卡西·阿弗莱克的表演，这或许会让它在最佳影片的竞争中略处下风。

　　最佳导演：85后天才导演或创造历史

　　如果说在最佳影片的角逐中，《爱乐之城》还有可能会被《月光男孩》、《海边的曼彻斯特》拉下马来的话，那么，今年奥斯卡最佳导演的小金人，似乎已经非达米恩·查泽雷莫属了。这位哈佛大学毕业的85后天才导演，是本届奥斯卡最佳导演提名中最年轻的一位。一旦他获奖，就将刷新纪录，成为奥斯卡史上最年轻的最佳导演。

　　虽然年轻，但达米恩·查泽雷已经不是第一次获得奥斯卡提名了。2015年，他自编自导的第二部电影长片《爆裂鼓手》就一举获得最佳男配角、最佳剪辑、最佳音效3个奖项。而《爆裂鼓手》只是他拍摄《爱乐之城》前的一个跳板，两年后，这位天才导演终于带着他多年的梦想之作《爱乐之城》重回奥斯卡，并一举拿下14项提名，这已经足以写入影史。除了此前收入囊中的金球奖和英国电影学院奖，达米恩·查泽雷还拿下了最具分量的美国导演工会奖，这意味着他离奥斯卡最佳导演只剩下一步之遥了。

　　1979年出生的巴里·杰金斯也是靠《月光男孩》一战成名。他曾在采访中透露，自己走上电影之路，是受到王家卫《重庆森林》的影响。这就不难解释《月光男孩》对人物内心的细腻刻画了，就连影片对影调和光线的处理，也能找到王家卫的影子。不过，相对《爱乐之城》歌舞片类型的执导难度，巴里·杰金斯想要靠小情小调来逆袭，似乎压力不小。或许，作为编剧的他，更有希望拿下最佳改编剧本奖。

　　《海边的曼彻斯特》是肯尼斯·罗纳根的第三部导演作品，相对来说，他职业生涯中的编剧作品更多，还曾两次获得奥斯卡最佳原创剧本提名。这一次，最佳导演可能和他无缘，最佳原创剧本的获奖可能性还是很高的。

　　《血战钢锯岭》的导演梅尔·吉布森丹是好莱坞老将，《降临》的导演丹尼斯·维伦纽瓦则曾凭借《焦土之城》角逐过第83届奥斯卡金像奖最佳外语片。但是，《血战钢锯岭》过于传统，《降临》又偏商业化，这两位导演都只能跟着年轻人一起陪跑了。