《李光地》剧照 刘伯怡 摄

　　这是一种精神回归

　　《浮海孤臣》虽然是一出悲剧，但在艺术表现中，仍大量融入了高甲戏表演中的特色喜剧元素。该剧导演欧阳明说：“高甲丑有很多特色，是别的剧种没有的。排这个戏的时候，我们把这些元素都融到里面。这也是观众喜欢的，我们要体现出来。”

　　欧阳明认为：“用喜剧来反衬悲剧，往往更有哲理。所以我觉得反而这样更好，一味的悲剧不是戏曲的特点。”

　　“根据剧本基本内涵、精神，树立高甲戏剧种本体意识，体现鲜明艺术个性，及其独特舞台风貌，这是我们总体构想。”谈到《李光地》的创作，该剧导演吕忠文说。

　　“我们采用了写意与写实相结合，抽象与具象相结合，采取拟人拟物等艺术手法，力求以此丰富戏剧性，增强可看性。”吕忠文认为，要以高甲戏演剧方法为基调，以高甲戏舞蹈身段为主体素材，揉进其他艺术门类能吻合高甲戏剧种的手法，加以创新运用，从而为剧本内涵、为人物精神服务。

　　他举例，《李光地》剧中，康熙与李光地在对弈中斗智，互相试探对方，棋子是人扮演的，把车、马、卒形象外化，就是拟人拟物演剧方式，采用夹叙夹议相结合，起到可观可视的舞蹈性戏剧效果。

　　“戏剧要追求思想性、艺术性、可看性，观众才能接受你的表达，理解戏剧的内涵，从中得到启迪。不要着力去研究人家爱看不爱看，要着力研究自己演得好看不好看，我们演好了，人家就爱看。”

　　吕忠文还认为，李光地家风家训，恰恰符合当代需要。“这出戏剧把时间、人物、事件推得很远；把李光地精神内涵拉得很近，因为它贴近现代生活，具有现实意义。”

　　作为国家级非物质文化遗产高甲戏代表性传承人，吕忠文不无激动地说：“希望通过《李光地》一剧的编排，追求安溪高甲戏总体走向，重拾高甲戏遗风，回归高甲戏精神，彰显高甲戏特色，弘扬高甲戏时尚，使优秀传统文化和非物质文化遗产代代相传。”