《小偷家族》有望国内上映

　　获得金棕榈大奖的是枝裕和出生于1962年，上世纪90年代中期进入日本电影界，很快树立了自己的风格。影像风格平实、擅长拍摄家庭题材的他，被视为著名导演小津安二郎的接班人。

　　“温暖又有力量，疼痛却不苦情。”这是影评人陆支羽对是枝裕和的电影特点所做的概括。

　　而在与他接触过的中国影评人沙丹的记忆里，这位蜚声国际的大导性格极其平和，“就像他的电影一样，既温情又没有距离感，既像谦谦君子，又像邻家大叔。”去年11月，是枝裕和曾亲临中国电影资料馆，参与日本电影周的开幕活动。当时的见面会一票难求。“在电影周我们放映了他的8部作品，算是第一次真正意义上把他介绍给中国观众，但其实还是有点晚了。”沙丹有些遗憾地说。

　　实际上，提起是枝裕和，不少中国观众还是习惯性地认为他是一名艺术片导演。今年4月初，全国艺术电影放映联盟(下称“艺联”)曾将他的转型之作、推理片《第三度嫌疑人》引进国内专线上映，最终票房还不到400万元。“但是在日本，这部电影的票房超过了10亿日元。”沙丹介绍，像小津安二郎一样，是枝裕和的作品其实无法简单用“艺术电影”来归类，“他的作品基本在日本都能卖到几十亿日元，既有艺术性又能兼顾市场。”

　　《小偷家族》仍是他擅长的家庭戏。已经看过该片的影评人桃桃林林说，这是是枝裕和近些年最突出的一部影片，既保持了他一贯的温情家庭戏风格，还一定程度上找回了他在代表作《无人知晓》时期对社会问题的关注，“是那种有暖心一刻，也有戳心泪点的片子。”同时片中演员、尤其是小演员的表演非常出色。

　　据了解，已经有中国片商买下《小偷家族》版权，这部影片有望在国内上映。

　　受青睐，因为历史亦因现实

　　《小偷家族》是日本电影第五次夺得金棕榈奖，是枝裕和也成为继黑泽明、衣笠贞之助、今村昌平之后，第四位获得这一殊荣的日本导演。

　　其实，入围今年戛纳电影节主竞赛单元的日本导演除了是枝裕和，还有一位滨口龙介(《夜以继日》)。这些年，日本电影一直备受戛纳电影节乃至世界三大国际A类电影节的青睐，像是枝裕和，不仅在2004年凭借《无人知晓》让时年14岁的小主演柳乐优弥成为戛纳历史上最年轻的影帝，2013年后执导的几乎每部影片(《如父如子》《海街日记》《小偷家族》)都被戛纳或威尼斯“钦点”参与主竞赛单元角逐。《如父如子》2013年拿下戛纳评审团大奖。

　　“日本电影能够获得青睐，与其高水准的艺术质量有直接关系。”沙丹直言。在上世纪50年代到70年代，日本影坛受到世界影坛变革的激荡，大师辈出，在电影方面成为整个亚洲最重要的区域，对亚洲电影的整体发展做出了非常大的贡献，“像之前获得金棕榈的衣笠贞之助、今村昌平和黑泽明，基本上都是上世纪60年代培养出来的。”

　　上世纪90年代中期开始拍电影的是枝裕和，既继承了日本电影温情派、如小津安二郎电影的传统，其电影语言还受到了台湾导演侯孝贤的极大影响，融入中国的东方美学，无论议题提炼还是其他角度，都将当代的日本“生活流”(即将生活画面流水般地展现出来的技法)电影推向了极致。

　　不过，沙丹也坦言，虽然日本电影在国际上得奖风光，但其实日本国内的电影产业发展没有想象中那么好。“受制于市场和资本，现在的日本，那种好莱坞式的大制作、纯商业电影已经很少了，主要流行两种：一是漫画改编的电影，二是关注当代都市生活的电影。”后一种也使得日本电影人不得不专注于创作，才有出头的机会。

　　主竞赛单元获奖名单

　　●金棕榈大奖： 《小偷家族》是枝裕和(日本)

　　●评委会大奖： 《黑色党徒》斯派克·李(美国)

　　●最佳导演： 《冷战》保罗·帕夫利科夫斯基(波兰)

　　●最佳女演员： 《小家伙》萨玛尔·叶斯利亚莫娃(哈萨克斯坦)

　　●最佳男演员： 《犬舍惊魂》马尔切洛·丰特(意大利、法国)

　　●最佳剧本： 《幸福的拉扎罗》爱丽丝·洛尔瓦彻(意大利)

　　《三张面孔》贾法·帕纳西(伊朗)

　　●评审团奖： 《迦百农》娜丁·拉巴基(黎巴嫩、法国、美国)