纪录片《中国梵高》封面

　　画师要成功分三部曲

　　赵小勇在自家窗户外挂了“专画梵高”的红色广告牌。在整个大芬村，画梵高作品的不下20人。

　　在赵小勇看来，大芬村是个好地方，但也非常残酷。好处是市场培育起来了，经常有人来收画，只要画得好就能养活自己；残酷在于竞争激烈，如果画得不行，最终只能是赔光本钱后走人。“在大芬村，虽然谁也不敢说自己是高手，但如果能坚持5年以上，就已经算是高手了。”

　　2005年时，世界上70%的油画来自中国，中国油画的80%来自大芬村。从2006年到2008年，大芬村每年的出口额达到12亿元。赵小勇将大芬从业者的发展路线总结为“三部曲”：从画工出来，跟着师傅学习一年，可以出师了；积累到一定程度成为画师，可以接单了；接到一些单可以找人打下手了，然后再成立画廊，再继续把画廊做大成企业。

　　但从2008年开始，画了十多年梵高作品的赵小勇突然发现，订单开始骤减60%，到了2009年，没有一个订单，“一下子感觉掉到了冰窖里”。

　　订单的减少，在赵小勇看来这是早晚的事。更关键的是，喷绘技术的引入降低了作画成本，也拉低了大芬油画村的档次。因为喷绘一张画，只要100元不到，而手绘的一张画，至少要300元。

　　赵小勇说，到了2012年，大芬村的画工较顶峰时期锐减了50%以上。如今跟他同一批到大芬村的那些画师，所剩的已不到10个人了。赵小勇也逐渐将主营业务转移到了浙江。如今，他在宁波也开了一间画廊。“在那里，我的一幅高仿画可以卖到1.2万元，至少也有8000元。”