李心用牛皮纸为小人书精心地装帧出一个统一封面。吕明 摄

　　每个周六，李心穿梭在福州的大街小巷，在每个旧书市集、古玩地摊前“淘宝”，这已经成为他持续近半个世纪的爱好和乐趣。

　　如今他的藏品，尽管是“有序地堆放”，但每一本都用透明套膜小心翼翼地把小人书封存起来。吕明 摄

　　有时，为求一本好书，李心甚至驱车几个小时到泉州等地，至今，他还保持着每年新增两百余册连环画的收藏量。

　　曾经巅峰的“小人书”逐渐淡出

　　当“小人书”成为“故纸堆”，也引发了专业人士的关注。在天津美术学院副教授、美术史论系主任刘永胜的著述中，“连环画”在新中国美术创作中是占据过重要地位的。

　　中国连环画号称有两大画家，北刘南顾，刘继卣，顾秉鑫。代表作《父亲》的大画家罗中立，现在上海中国画院的院长施大畏先生，都曾经画过连环画。80年代重新组织画的《水浒传》，这些画家都曾参与其中，因为当时要求大家不拘一格，因此今天能看到风格多样的80版《水浒传》连环画。

刘继卣经典作品《武松打虎》。李心供图

　　上世纪五十年代，如何画好连环画，曾引发美术界讨论，呼吁连环画家们克服“创作上形象刻画的公式主义”，重视“线描”与传统的关系，热情改编古典题材，“每一个民族应当有本民族的艺术表现的特色”。

民国版戏剧连环画《卖妹成亲》。李心供图

　　有数据表明，从1949年到1962年，全国各美术出版社共出版了12700余种连环画，发行量达5亿6000多万册。文革期间，连环画的创作和出版锐减，有限的作品也集中突出体现了“文革”的特色。《红灯记》和《智取威虎山》等等，成为文革连环画的一种特殊面貌，留下别样的时代文化印记。

李心的小人书藏品中，爱国题材、戏曲题材、文学名著改编比比皆是。吕明 摄

　　在1970年代末到1980年代初，还有大量根据“伤痕”文学作品创作的连环画。

李心的小人书藏品中，爱国题材、戏曲题材、文学名著改编比比皆是。吕明 摄

　　出版这些连环画的出版社几乎遍及中国南北各省，而这些文学作品的影响也随着连环画的发行深入到社会的大部分角落，从而进一步推动人们的思考和社会思想的解放。