三坊七巷对容生的影响是潜移默化而又显而易见的，三坊七巷对容生心灵的触动是持续不断而又漫不经心的。我曾经写过一篇获一等奖的散文并列为福州十大名片之首的《三坊七巷，福州衣襟上的美丽翡翠》，但当我读完容生写的《天光塔影》、《过去的记忆》、《关于〈三坊七巷〉系列》等小文后，我发现他比我写得好。在《过去的记忆》中，容生这样写道：

     “那时候，我还住在福州三坊七巷的一处老屋里，从我自己出生到我的儿子出生，前后三十四年。我们家的屋子是三进后面的木结构楼房，因为有了一些年头，已经开始有些倾斜。南面的窗，对着别人家的后花园，园里有一棵老桑树，在春天的时候，常常探着新枝嫩芽，伸进我的屋里。到了秋天，枝头上会结出许多暗红色的桑籽。童年的我，很羡慕邻居的后院里有这样一棵桑树，因为他们家的小孩，春天的时候摘下叶子喂蚕，秋天里还有那些桑籽可以吃。到了夏日的晚上，凉风习习，月光透过摇曳的枝叶洒在白色的院墙上，那景色美极。在这小小的窗口，我得以欣赏和感受生命在大自然之中一年四季不同的韵致与情境。

      东边的窗望出去，不同斜面的大屋顶一片连着一片，错落间嵌着曲线流畅的山墙有节奏地起伏。天空是兰色的，屋顶是黑色的，墙是白色的。屋脊墙边几棵细弱的小草随风飘摇，在其间形成了线与面、静与动的对比与和谐。古民居的形式构成透过这个窗口传达出一种典雅的气息。”

      毕竟三坊七巷是容生生于斯、长于斯的地方，能写出这样的文字看来也是一种“水到渠成”。

     “水到渠成”的还有容生画的那些关于三坊七巷的系列作品。画于1999年的《逝去的风景》系列，画于2000年的《三坊七巷2000》系列都是容生对三坊七巷所进行的文化思考，这些作品不仅仅只是一种苍白的怀旧，而是一种独特的审美发现，一种对家园的无法注释的宿命般的依恋。画《逝去的风景》系列时，三坊七巷正处于旧城改造所引发的存废之争的关键之时，这一系列是对三坊七巷可能面临景象与实体消亡的关怀。而《三坊七巷2000》系列则从写实的角度叙述时光定格在2000年的瞬间三坊七巷出现的当代生活景象的细节。

      林容生笔下的三坊七巷宁静而又平和，含蓄而又优雅，如同从三坊七巷走出的大画家林容生一样，内敛而不张扬，平实而不做作。