２３日，记者在位于软件园的传承软木画公司看到，一批有别于传统形式的软木画作品让人眼界大开。软木画《咏梅》创造性地将软木画、寿山石雕和脱胎漆器巧妙地结合在一起，形成了极具艺术美感的现代艺术品;软木画“住”进了水晶、有机玻璃、亚克力塑胶等现代工艺材料造的“房子”，不仅一改软木画框架的传统呈现形式，而且突破地解决了软木画怕水怕摔、不便携带与长途运输等技术问题，实现了软木画由单一的工艺艺术品向家居生活用品、旅游纪念品、办公文化产品的延伸跨越。

　　郑学智说：“要传承保护发扬软木画，首先应该让软木画以一个新面貌示人，在保留传统手工技艺的基础上，结合现代的审美观念满足新时代的市场需求，对软木画产品表现形式重新定位和开拓。”

　　校企合作培养后继人才

　　“当前软木画发展面临的一个严峻问题就是很少有年轻人愿意从事这门手艺。”福州软木画之乡负责人石春青说，“很多年轻人觉得工作太枯燥、收入不高，不愿意学习软木画。”福州三福宝软木画有限公司负责人吴传耀表示：“软木画行业后继人才的断层是许多企业所面临的共同问题。”

　　软木画创始人吴启棋之子、中国工艺美术大师吴学宝告诉记者，软木画制作有大大小小工序18道，传统软木画制作每道工序均由人工完成，采用流水作业，各人有专攻，一件大型的软木画作品需要五六人集体创作几个月方可完成，“费时费力”。

　　毕业于三明美术学院的林向算是业界凤毛麟角的大学生，今年25岁的他，在接受记者采访时，坦率地道出了心中的种种困惑。摆在他面前的现实问题便是收入工资无法与从事设计行业的同学及同龄人相提并论。

　　福州传承软木画有限公司在人才培养方面进行了有益的尝试。公司与福建省技师学院、福州市旅游职业技术学校建立了校企合作机制，联合培养软木画后继人才。郑学智说：“以‘厂中学、学中教’的形式来培养年轻一代从业人员会是相对便捷有效的方式。”据了解，现在教材编制、师傅授艺及学员实训计划安排方面的具体工作正在有序开展。

　　中国艺术研究院工艺美术研究所副所长邱春林对此培养方式十分赞赏，他表示：“传统手工艺业的人才培养应该利用好社会教育的资源。现在随着人们对传统文化的重视，加快了软木画复苏的步伐，软木画后继人才的培养问题与市场有着极大关系，市场的繁荣程度会直接推动人才质量的提高，相信在软木画行业得到长足健康发展的同时，其后续人才的培养和发展问题也会迎刃而解。”

　　(福州日报记者　吴晖　文/摄)

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