人物名片 王秋怡，当代福州评话表演佼佼者，闽侯曲艺团团长，著名评话“三杰”陈春生流派的优秀传人。她在继承“陈派”“泪嗓”的基础上，推陈出新，形成了自己独特的新唱法，被专家命名为“牵丝嗓”。她从小师从其父、著名评话艺人王东坡，16岁正式登台表演，从事评话表演已20多年。其表演声情并茂，善于塑造不同人物形象，曾16次分别荣获全国、省、市曲艺大赛一等奖。本月初，当选为福建省民间文化十大优秀传承人（省文联、省民间文艺家协会联合月初，当选为福建省民间文化十大优秀传承人（省文联、省民间文艺家协会联合评选），是我市惟一的曲艺界代表，也是我市最年轻的省民间文化传承人。

　　一个城市的光荣，在某种程度上来自这个城市对传统文化的传承。我们的文化日趋现代化，但是曾经滋养过福州辉煌历史的传统文化，却以我们无法想象的速度流失着。这样的流失，形成了人们痛心之余的关注。

　　福州评话有“人文活化石”之称，采摭福州里巷故实，演绎乡土故事，地方风味特别浓郁，可谓“锣钹声中刀光剑影，话说古今泻云蒸雾”。

　　近日，我走访了省民间文化优秀传承人、福州评话演员王秋怡。

　　见到王秋怡的那一刻，我有点意外——她远比人们印象中的“评话先生”要来得年轻、时尚、靓丽。1．7米的高挑个头，米白色修身长裤、紫罗兰色短袖上衣将她衬托得亭亭玉立，挑染过的头发，扎成一个马尾辫，一对又大又深的酒窝镶嵌在白皙的脸庞上。

　　无心插柳柳成荫

　　漂亮的王秋怡从小便是学校的文艺积极分子，能歌善舞。她告诉我，走上曲艺道路，成为一名“评话先生”，完全是无心插柳柳成荫。

　　她父亲王东坡是福州评话“三杰”陈春生的高足，当年一心想把自己的技艺传授给儿子。经常在家教儿子评话，但儿子心思不在这上面，教了无数遍，还是未能达标。王秋怡14岁那年，有一回，正在屋外洗衣服的她，终于听“急”了，“忍无可忍”冲进屋，对着哥哥喊道：“不就是那四句吗？我听都听会了。”接着张口即来：“春有黄莺叫洛阳，夏来天暖百花香，秋至桂花香千里，冬度梅花艳丽非常。”唱罢，在父亲和哥哥面面相觑中，端着洗衣盆走了。

　　第二天一早，商量了一夜的父母，将王秋怡叫到面前，问她：“想不想跟爹爹学评话？”“我去学闽剧吧？”母亲看着正当花季的女儿，握着她的手说：“还是跟在爹爹身边学评话吧。”

　　也许是王秋怡潜藏的评话细胞被激活了，她学得很快。没多久，她父亲便带她面见陈春生。“来几句让我听听！”

　　王秋怡清了清嗓子，现场来了一段，陈春生老先生频频点头。话声刚歇，陈老先生便对王东坡说：“你这女儿，声线好、形象佳，是评话的好苗子啊，有空让她到我这来，我来教她！”“陈老先生既是我的师公，又是我的师傅。只是他老人家已故去多年了。”王秋怡说。

　　独创“牵丝嗓”

　　在陈春生和王东坡的“双重”教授下，王秋怡进步很快。16岁那年，她正式登台演出。

　　“还记得第一次演出时的情景吗？”“当然记得，这辈子恐怕都忘不了。”

　　王秋怡的“处女秀”是在闽侯竹岐文化宫。演出海报刚一张贴出，人们便奔走相告：“有个长得很俊的依妹要来讲评话啦！”演出未演先轰动。

　　演出时，文化宫被围了个水泄不通。当时，王秋怡刚一上台，台下便掌声雷动，乡亲们还没见过这么年轻、这么俊的“评话先生”呢！尽管赢得了“碰头彩”，但初次登台的王秋怡还是很紧张，原本三个小时的说本，她只用了一小时四十五分钟，一口气说完。不过，听众还是给了她热烈的掌声。事后，有听众和她开玩笑：“秋怡妹妹，你声音、形象这么好，为什么要讲得那么快，不让我们多听一会儿呢？”年少的王秋怡羞红了脸。

　　1983年，19岁的王秋怡参加了全省首届优秀中青年演员比赛。她在现代评话《考验》中，创造性地在陈春生的“陈派”“泪嗓”的基础上发展出“牵丝嗓”，夺得了此次综合性比赛曲艺界惟一金奖。“现场来一段‘牵丝嗓’吧。”我提议。

　　王秋怡说来就来：“沧海桑田历史多变，三弟师触目感慨无穷……”

　　通过王秋怡的现场演绎，我明白了，“牵丝嗓”就是演唱时，每个字之间仿佛有一条丝线贯穿其中，每个字既清清楚楚，又仿佛藕断丝连，连绵不断，高低音之间变化浑然一体，悠扬婉转，别有一番味道。我还注意到，王秋怡演唱时，字正腔圆，吐字清晰，唱词让我这个会听福州话的外地人听来，一点也不吃力。“其实，我当时也没有刻意要独创一个什么唱腔，只是觉得应该在继承中发展、创新，这是陈老先生、我父亲对我的期望，我对自己也有要求。”王秋怡说。

　　如何在继承中发展、创新？王秋怡借鉴了京剧、越剧、闽剧等姐妹艺术的唱腔特点，将之大胆地运用到评话说唱中，引起了较大的反响，其唱腔和表演得到了专家和观众的认可，其唱腔还被专家冠之“牵丝嗓”，被称为“改变了福州评话吟诵调比较平缓单调的缺陷，把福州评话唱腔艺术提高了一个层次。”

　　王秋怡告诉我，福州评话，属韵散结合体，说说唱唱，除了说表，还有吟诵，道具有锣钹、竹箸、玉斑指、折扇、醒木等等，这样就有了较强的音乐性。因为音乐性较强，福州评话对表演者吟诵水平提出了更高要求。

　　在继承中发展、创新，评话表演中，王秋怡始终恪守着这一艺术创作原则。拿到表演说本，她绝不照本宣科，而是细细揣摩，根据自己的理解和特点进行修改，做二度创作的有心人。我去采访她时，她正在对评话传统唱本《母子桥》进行“修改”，上面写满了修改语。

　　“民间文化传承人”是荣誉更是责任