蒲风是20世纪30年代中国文坛上崛起的、新诗歌运动的发起人之一，也是那个年代最活跃、最有成就的新诗歌作家之一。

       的确，那个年代似乎还没有别的作家像蒲风那坚持新诗歌创作，像他那样创作数量如此之多、风格独特的新诗歌作品。

      今年，在纪念蒲风诞生95周年的日子里，只要留意他的一生创作、他的一生革命活动，细读他的《茫茫夜》、《六月流火》、《生活》、《抗战三部曲》、《儿童亲卫队》等代表作，人们不难发现，新诗歌写作显然是蒲风文学生涯的一个侧面。虽然是一个重要的侧面，然而蒲风同时是一个使用多种散文形式写作的作家，又是一位颇有组织能力的社会活动家。当然，蒲风绝不是一般意义上的革命家，他的重要性在于：蒲风不仅以自己众多的优秀作品，以自己个人风格的特殊魅力，而且以不受传统规范约束，敢于破旧立新，大胆尝试，体现了新诗歌运动的自由精神与战斗风貌。正如他所说："但愿诗人不要纯是诗人，同时应更是一个斗士。"

     1932年9月，由蒲风、穆木天、杨骚、森堡等人发起成立了中国诗歌会，是"左联"领导的致力新诗歌运动的团体。它的任务是：推进新诗歌运动，致力中国民族解放，保障诗歌权利为宗旨。研究诗歌理论，创造大众化的诗歌，以及介绍世界各国的新诗歌。蒲风成为活跃于新诗界的"轻骑兵"。1934年冬他赴日本，与在东京的林林、雷石榆、魏晋等人，于1935年7月创刊《诗歌》，主持编发新人新诗，刊发研讨新诗的音乐性，介绍海涅、惠特曼、马雅可夫斯基等诗人的作品，该刊1936年4月被日本政府禁止。1936年夏，蒲风回国，7月到青岛，又与王亚平、袁勃创刊《青岛诗歌》，并在《青岛诗歌》上开辟《诗歌周刊》副刊，提倡诗歌大众化。蒲风在这时期积极与同仁合力，开拓了新诗歌运动的新阵地，敲醒了沉默的诗坛，为民众献上了精神鲜花。

      在文艺界抗日救亡运动中，蒲风与诗歌会成员分别加入1936年秋成立于北平的中国诗歌工作者协会，蒲风创作了《茫茫夜》、《六月流火》、《生活》等新诗。这些作品在题材、内容、形式方面有新的开拓。为讴歌保卫上海的抗日战士，蒲风写了《欢迎〈高射炮〉》等诗歌作品，歌唱时代，歌唱劳苦大众，歌颂正义战争，是新诗歌运动的阵容和实力的初次展示。特别是蒲风当时出版了"国防诗歌"《钢铁的歌唱》，在诗集中，蒲风以现实主义的姿态出现，诗文表现了民族解放战争的最勇敢的一个支流，合着历史的进行曲的拍子奔流前进。

      蒲风是个现实主义诗人，他坚持现实主义的大众诗歌的理论主张，写出一批歌颂民族解放战争的新作，如《游击队》、《抗战三部曲》、《儿童亲卫队》（儿童诗集），讴歌东北同胞奋起抗击侵略者的英勇斗争。诗人企盼扬子江、黄河、珠江汇成伟大的洪流，洗涤民族的耻辱，洗涤人民"古旧的灵魂"。这些作品为新诗歌运动迈进历史上空前的全盛期，增光添彩。1939年，蒲风又出版了探索大众化新形式的客音体叙事诗《林肯，被压迫民族的救星》、《鲁西北的太阳》，这些诗作歌颂前线后方人民为国捐躯的牺牲精神，重建家国的坚韧意志，语言平白，有的具有民歌情调，有专门研究家撰文认为是新诗歌运动终结期的代表产品。这是蒲风献给我们文学发展史的又一朵艺术鲜花。

      应该说，这股新诗歌流派、这个新诗歌运动的诞生和发展，离不开20世纪30年代的诗坛状况，离不开左翼文学运动对文学大众化的急迫要求，更离不开中华民族生死存亡特定时期的要求：时代风雨拨动了诗人的琴弦，民族的忧患意识和危机意识召唤了一批批年轻的歌者加入这支队伍；时代又给这个新诗歌运动以推进力，新诗歌运动的走向受到时代风标的导引。当然，我们不会忘记被誉为诗歌会的"总干事"蒲风，他无疑是"最热心、最活跃的新诗运动者"。

      我们纪念蒲风诞生的意义，是学习和发扬蒲风的勇献艺术鲜花的精神！