“素心幽兰”潘主兰：不与万花颜色斗，素心相对闭才门

潘主兰画作

　　甲骨文书法被公认书坛最高水平 手摹编成《甲骨文字类》收录字头1029字

　　自1899年甲骨文被发现，为中国书法创新开拓新门径。但是以甲骨文为书法创作的职业书家鲜有成功者，潘主兰是例外，在当今书坛，潘主兰的甲骨文书法已被公认为书坛最高水平，他甚至还能将可识的字数仅千余字甲骨文集为长篇文章。究竟其甲骨文书法功底何以如此深厚？

　　这和其从20世纪30年代初就开始拼命研究甲骨文的努力是分不开的。30年代初，他在友人家里看到《铁云藏龟》爱不释手，多方洽商后终于转让到手。之后，他继续由北京厂肆辗转收集到了罗振玉的《殷墟书契前编、后编、续编》《书契菁华》等当时有关甲骨文研究的书，天天锐意临写，不得精髓不罢休。当时正值一友人返闽带回来甲骨数十片，潘主兰通过登门求睹，流连摩挲。书本和实物，增强了他对甲骨文研究的信心。

　　1985年，他在回顾自己是如何研究甲骨文时谈到：甲骨文已释定之字不为多，我曾把几种甲骨类书里彼此不互见的字摘录出来，不管其字有无争论，我考虑同意的，予以采用。又于各家书中考释而列为“存疑”“待考”“待问”“附录”之字，时加寻绎，只要不违戾六书，不臆造，不武断，也不妄自菲薄，老老实实地据形释义，反复参稽，不能不许我“千虑一得”。

　　甲骨文中没有的字是书写甲骨诗文时的难点，如何突破这一点？潘主兰参考他人研究成果，根据汉字结构规律，灵活运用汉字“用字”之法——通假，解决了这一问题。近年来据文字学家统计，甲骨文中常用字的假借字占百分之八十以上，而先秦典籍中更是大量使用假借字。但是，灵活使用“通假”绝非易事，如果对“文字学、音韵学、训诂学”不精通，是很难有建树的。

　　而潘主兰的甲骨文书法恰恰浸透着他深透的文字金石学素养和学识。潘主兰通过半个多世纪精心研究甲骨文字和甲骨文书法创作，1985年其手摹编成了《甲骨文字类》，收录字头1029字，可以为证。

　　甲骨文书法面世才百年，它的创作方法与运笔技巧及文字使用都无经验可参考、借鉴。有人甲骨文书法取金文运笔法所书甲骨文为金文形态，有人则以小篆书写出方方整整，而潘主兰书写甲骨文则完全忠实于原汁原味，把甲骨文形体特征和盘托出，将刀刻之瘦硬锋之特点以长锋羊毫毕露于纸上，再现了汉字古文字的原始性、神秘性，还甲骨文形体面目。

　　在谈及书法如何表现甲骨文的艺术特色时，潘主兰指出：“从书法的角度，如何用笔墨在纸上写出契文的意趣，表现甲骨文瘦硬劲健的笔致以及大小、斜正、疏密与错落有致的形体关系，在书法界仍是一个较新的问题。试想，用表现金文或小篆形体和神韵的线条，如何能表现甲骨文的形体和神韵呢？我以为甲骨文书法一定要表现甲骨文的形体，同时用笔墨表达出甲骨文特有的契刻意味。因此，摹写甲骨文必定要看卜辞拓片，体会、玩味甲骨文的线条、形体、构图关系。”