八旬漆画家郑益坤：醉心大漆之万千姿态 不遗余力薪传技艺

郑益坤近照。

脱胎鱼缸

锥画漆艺《玉玲珑》

　　【各方评说】

　　何少川（原中共福建省委副书记）：画中那一条条金鱼鼓腮摆尾，漂游嬉戏，那种怡然自得的神情，被表现得栩栩如生，淋漓尽致，真如活的一样，既形似，又传神，令人回味无穷。这样的珍品是人们所喜爱的，也是人们希望能经常看到的。

　　郑礼阔（原福建省第二轻工业厅厅长、福建省工艺美术学会名誉会长，高级工艺美术师）：益坤大师的漆画作品以现实生活为依托，以荔枝、龙眼、白茶花、福橘、美人蕉、鱼类、古老石桥等为代表的福州地方风情都进入到他的艺术视野中，使他的漆画作品具有现实生活的真情实感和浓郁的乡土气息。

　　乔十光（清华大学美术学院教授、现代漆画创始人）：精湛娴熟的技术也是其成功的要素。彩绘的厚薄变化，渲染的浓淡不一，罩染的轻重有别，研磨的多少不同，全靠经验的积累，必须经过长期的实践才能有所体会。郑益坤通过无数次的实践，积累了丰富的经验，在他的笔下，漆遇到了金鱼题材，其独特的美才有了用武之地。金鱼的题材遇到了漆才得到生动的表现，大漆与金鱼真是天作之合。

　　鲁一（诗人、书法家、艺术评论家）：从沈福文之鱼到郑益坤之鱼，形、体、色、质都有了很大的变化，但黑漆之底并未变为写实之水。意境立于形，却成于意，正是这点虚拟手法的约定，使得郑益坤的金鱼不仅仅止于工艺性的逼真，而在整体意境上接通中国传统绘画的象征意味。在现实与虚拟同一化的前提下，观众依靠想像创造出自足的精神世界。

　　丛林（美学评论家、中国艺术研究院工艺美术研究所常务副所长）：如果说彩漆描绘是平面的装饰艺术，那么“锥画”是在漆层深度上做艺术探索。由于郑益坤在这方面的成功探索，实际上把这门纯粹的器表装饰工艺与现代工笔白描艺术结合，演变成了极具表现力的漆画技法，并且赋予了这门古老神秘的装饰工艺以美学现代性。