八旬漆画家郑益坤：醉心大漆之万千姿态 不遗余力薪传技艺

漆画《鱼水情》

　　探求艺道　“气死猫”评价获“金鱼坤”雅号

　　1958年，北京人民大会堂建成竣工。按照周总理的建议，让各省都有自己的会议厅，由各省自主规划装饰。

　　1959年，李芝卿率领福州工艺美术学校毕业生到北京实习，参与人民大会堂的设计装饰工作，郑益坤是其中一员，因表现出色被留用至福建厅设计工作结束。

1959年，在北京实习期间，老师同学合影于天安门广场上（后排右二为郑益坤）。

　　“那时候，我们承接了三个部分，福建厅、宴会厅和二楼小宴会厅，从进门屏风到陈设案几，从沙发到谈判桌都以福建的髹漆技艺来体现。”据郑益坤回忆，福建厅采用福州工艺美术研究所设计师王尔德的思路，舒适典雅、稳重大方，既有民族特色，又有地方风格，在当时广受好评。

　　1959年，在北京小石桥董必武故居，郑益坤等人为北京人民大会堂万人宴会厅做髹漆。中间为郑益坤。

　　工作结束后，漆艺家们被奖励到杭州西湖游玩一周。当时负责接待外宾的杭州西湖华侨大厦派出专人接待，给了他们最高的礼遇。想起这些，郑益坤由衷感叹：“说明福州漆艺了不起，也让我感受到漆艺术在室内装饰上有着无限作为的可能，更加坚定了我从艺的决心，到现在已整整60年。”

　　后来，王尔德去世，郑益坤接任总设计师，仍然沿用了王尔德的整体构思。

　　1959年，郑益坤以优异的成绩从福州工艺美校毕业，从事漆艺创新设计。他一方面虚心向研究所的漆艺专家学习，另一方面虚心地向漆器厂的工人师傅们请教，又较为系统地掌握了漆工艺技术。

郑益坤在福州工艺美术研究所从事漆艺创作。

　　1963年，郑益坤做了一个金鱼盘，放到人民大会堂福建厅，表现金鱼在很深的水里，看上去朦朦胧胧的，很是生动。

　　著名美学评论家王朝闻看了之后，就说：“简直是气死猫了！”他的话一下子就传开了，福州漆艺界都在传说：郑益坤画的金鱼会气死猫。也因为此，郑益坤又得了个“金鱼坤”的雅号。

　　“这件事把我吹上去了，也给了我一个很大的创作动力，成为我创作的座右铭。”郑益坤说，“我就想怎么样才能把金鱼画在盘里，真正达到很逼真的感觉，达到能产生‘气死猫’的艺术错觉？我就一直朝着这个方向在钻研。”

　　后来，他被安置到玉雕厂生产塑料，一是将塑料通过挤塑机软化成型，一是将泡沫通过高压加热成品，这两项工作被人戏称为拉线面、蒸馒头，而这么枯燥乏味的日子，过了整整七年。

　　转机出现在人民大会堂台湾厅设计装饰工作。郑益坤从1973年介入，再接着是福建厅的装饰更新，直到1980年，才完成所有工作。

　　相较于其他仅在某专项漆工艺技术方面能力出色的工艺大师，或单纯进行艺术创作的漆画家，郑益坤在漆艺上的探索是多元的。他不仅涉及漆画创作，还倡导、组织、参与了与漆艺相关的科研开发。

　　比如重新恢复传统漆沙砚工艺，研制出标准的漆沙砚制品；组织研制开发的漆器移饰新工艺，被原国家轻工部授予科学进步三等奖；倡导和参与开发的漆器闪光装饰漆膜，被原轻工部授予全国轻工业科技金龙腾飞奖。他还将装饰漆膜的成果直接运用到漆画创作中，开启了漆画创作中使用漆膜镶嵌的先河，拓展了漆画表现的空间。