“遂真园翁”沈觐寿：椽笔高情扬正大 褚瘦颜肥竞风流

楷书·福州西湖开化寺题刻，1945

　　书法呈正大、蕴生机、具张力三大特色 晚年创福州书法篆刻研究会领风气之先

　　沈觐寿生活在新旧交替时代，形成了纯正雄强的沈觐寿书法世界。他熟习兼通真草篆隶，一生精研颜、褚两家书法，书法功力深厚。他各个时期的书法作品，气象雄浑，具有呈正大、蕴生机、具张力三大特色，并一以贯之，既有经典的传承，又有通往未来的启迪。

　　其对于优秀传统的透彻理解与阐释，及所铸就风格个性与所代表的一代文化精神，都足启来者。因此很有必要走进沈觐寿的书法艺术世界。

　　沈觐寿九岁习颜，四十岁习褚，一生耽于其间， “参”与“立格”观念无不生动体现。因为，颜体与褚体都是高度成熟、自成体系的书体，它们之后的一千多年，习颜褚而能跳出蕃篱者寥寥。

　　而在颜体内部稍有创变的当属钱南园，谭延闿承袭了钱南园的衣钵，又将它传给了沈觐寿。但钱氏、谭氏的颜体书法个性突出，弊病也突出，主要为“硬”。将颜体书法中内含的劲力变成了外在的笔画与结构，降低了颜体学习的难度，也削弱颜体本身所具有矛盾的多样性统一的深度。

沈觐寿

　　而沈老四十岁之后援褚入颜，颜褚相参，无疑是对钱氏颜体的纠正，为颜体注入了柔和、蕴藉的审美元素。

　　古人云“隶参篆意而质古，篆参隶势而姿生”，中国书法从形下的笔法到形上的气韵无不源于篆隶。颜体与褚体相参就是在楷书层面上的篆隶相参。而沈老书法成熟期的颜体凝重而颇有姿趣，褚体温婉而富有质感，这就是两体相“参”的结果。这一“参”，沈氏书风的“格”就立起来，这个“格”就是正大刚健、从容丰腴的健美书风。

　　沈觐寿对福州书画界的贡献，除了书法艺术足以启迪后人，不得不提的另一方面就是，他在晚年跟几位大家一起发起，为福州书法家创建了一个“家”—— 福州市书法篆刻研究会。让福州的书法爱好者找到归宿，得以在一个平台上不断互相学习、提升并获得展示自己的舞台。

　　1979年10月，福州市书法篆刻研究会成立，沈老担任会长;同是该年十月，福州画院成立，沈老担任副院长。

　　该研究会的成立，对福州书法艺术发展意义巨大，可以说福州书法篆刻研究会领风气之先。需知，直到1978年8月，上海的《书法》杂志创刊，书法艺术才重又走上正轨；81年上海，83年北京等地的书法组织才陆续成立或恢复活动；中国书法家协会则迟至1985年才成立并开展活动。福州市书法篆刻研究会应该是文革后国内最早恢复(成立)并开展活动的书法篆刻家群团组织之一。

　　“我相信，有志于研究书法的青年朋友，不仅仅是书法艺术的探索者，而且也是一个有理想追求，有道德情操的人”。这是沈老1986年发表的《青年学书之我见》一文中对年轻人的寄语。这也恰从侧面反映出其一生在品德修养上严格要求自己。

　　沈老德艺双馨，不仅用手中笔为闽都书法在全国艺林争得一席之地，还不忘桑梓，一生为福建书画艺术的发展培育了大量人才。他的艺术精神，也在学生传承及流传于世作品的影响下，流芳百世，继续滋润闽都艺林。