画家卢志强：用心于画外

卢志强近照。

　　费时两年创作《解忧和亲》《传教士与东西方文化交流》，还原历史记忆

　　走进卢志强的工作室，绕过垂帘幕墙，映入眼帘的便是一幅宽逾6米、高近3米的素描草稿。

　　“这两件作品是《解忧和亲》和《传教士与东西方文化交流》，从构思到完稿，花费近两年时间，都入选了由文化与旅游部主办、中国国家画院实施的‘一带一路’国际美术工程”。卢志强告诉记者，《解忧和亲》反映的是西汉时期，汉武帝为了与西域乌孙国巩固联盟，封罪臣之后刘解忧为公主与乌孙和亲的故事，选择了公主一行到达乌孙时的场景入画，采用偏写实的表现手法；《传教士与东西方文化交流》则将罗明坚、利玛窦、徐光启、汤若望、沈福宗、郎世宁、伏尔泰、王致诚、马礼逊、王韬、戴德生、李提摩太等12位代表性人物跨时空组合在一幅画面中，营造中西文化交流的历史氛围。

《疏影》

　　卢志强着重向记者介绍了《解忧和亲》的创作过程。乌孙位于古丝绸之路要冲，是汉朝与匈奴必须争取的重要力量。历史上，解忧公主为汉朝与西域的和睦往来历尽艰辛，付出巨大努力，其芳名也载入青史流传后世。为刻画好解忧公主的形象，卢志强在创作前期进行大量历史资料的考证。

工作室一角。

卢志强正在创作，墙上挂着两幅草图，从左往右分别是《解忧和亲》《传教士与东西方文化交流》

　　在构图阶段，卢志强依据《汉书·西域传下》对公主下嫁时“赐乘舆服御物，为备官属，宦官侍御数百人，赠送甚盛”等场面的记载，展开艺术创作的想象，安排画面人物关系和布局。画面左面是汉朝人员，包括解忧、侍女、校尉、卫士、官宦以及随从；画面右面是乌孙人员，包括军须靡、随从、大臣、匈奴左夫人、兵士、群众等。解忧公主是画面的中心，从车舆上顺着台阶缓缓步下，仪态得体、神情自若，其目光似乎穿越千年，与观者交流，表现出肩负重任的她特有的刚强与坚毅的样态。

《百合》

　　历史题材美术作品的创作，首先必须尊重史实。因此，卢志强在创作中对服饰特征、车马规格、旗帜颜色等画面因素都逐一了解，力求还原历史记忆。比如，在汉军的服装样式上，以杨家湾汉俑为参考依据，在护颈的盘领、护臂的钎、护头的兜鍪、护胸的扎甲，一般卫士的帻、冠，汉代女子服饰、发髻，随从官员的头冠、服饰等均加以整理和加工；乌孙国服饰由于年代久远又缺少文物发掘资料，卢志强主要参考新疆维吾尔自治区博物馆出版的《古代西域服饰撷萃》一书。画面的总体气氛所呈现的是一种对比状态：汉朝部分气氛庄重、雄浑，乌孙部分气氛热烈、放达。卢志强说，这是由于乌孙属于游牧民族，没有像农耕文明那样建立在家园之上俨然的礼仪制度和精神束缚，所以在行为举止上相对汉人就更显得轻松欢快、自由奔放，使得画面既合乎于情，又合乎于理，经得起推敲。

《微语》

　　近五年，卢志强主要将精力投入重大题材作品创作，《光复福建》获福建省政府第七届百花文艺奖一等奖；《久远的歌》获“国家艺术基金”立项；与导师尉晓榕教授合作的《沈括与梦溪笔谈》入选“中华文明历史题材美术创作工程”；《解忧和亲》《传教士与东西方文化交流》同时入选“一带一路国际美术工程”；将要完成的《建设中的巴基斯坦瓜达尔港》参与国家重大题材美术创作工程，均为大尺幅作品，可谓硕果累累。

《光复福建》

　　在卢志强看来，历史画创作的特殊性在于绘画作品与历史文本紧密联系。“它需要创作者以求真务实的精神去阅读文本、涉猎史迹、感受氛围，联系曾经存在的事件，还原具体可信的图像；也需有诗人般敏感气质和艺术家丰沛的激情，将现有的文献和史迹碎片作为依据，并将其转化为既有内容又有形式的有价值联想活动”。