“十方斋主”温心坦：诗书画印一肩挑，自学成才闯艺坛

温心坦近照

　　自然为师，小木盒装下绘画梦

　　温心坦在给老年大学的学员上课时，常有一句话挂在嘴边：“我学画没有老师，大自然与书籍就是我的老师。”

　　1946年，温心坦出生在闽侯县鸿尾乡一个穷乡僻壤的农民家庭。他的同窗好友、著名艺术评论家林焱曾打趣道：“如果把编草绳、做竹篮算是一种艺术的话，他还是和艺术有点渊源的。”

　　上中学时，温心坦一头扎进了美术中。有不理解的人说他：“你爹妈种田挣工分，就是让你来画花鸟的吗？”这句话深深刺痛着他的心。每月回家一次，背回学校三十斤大米，带来三、五块钱，剩给父母的就只有地瓜和地瓜干了。懂事的他知道家境清贫，便刻了一个印章——“父母口中食”盖在每张国画的习作上，用来时刻警醒自己：画画所用都是父母辛苦省下来的。

《寒》

　　就在大伙都不怀疑他能考上一所优秀的美术院校时，命运和他开了个玩笑，让他回乡当起“知青”，走学院派画家的大门彻底关上了。

　　上山下乡期间，温心坦回到了熟悉的乡间，自家小木楼面朝小溪，他一时兴起，取名为“望溪楼”。乡间不乏野菊、杜鹃、草兰、翠竹……绿水青山深深吸引着这位草根画家的心。

　　温心坦在大队里劳动积极，极为吃苦，不久便被安排去做黑板报宣传。温心坦的才华逐渐被公社发现。1970年，他以半脱产干部的形式被调入鸿尾乡文化站工作，继而又被闽侯县文化局下属的电影放映公司招工，当上乡村流动电影放映员。

《何曾怕白头》

　　放电影在晚上，白天的任务基本上是取片与保养机器。未到弱冠之年的温心坦，悟性高，很快就掌握了放电影的所有技巧。就这样，温心坦晚上跑乡村放电影，白天钻进山沟林间写生，其乐无穷。

　　有一天清早，他和同事在山坡上赶路，幽林鸟鸣很快激起了他的创作欲望。他让同事们先走，等他画完赶到目的地时，同事们已经午睡了，午饭差点就没了着落。温心坦回忆：“有时放映队只在一个村停留一两天，他来不及画完一处风景，便要等放映队再去那个地方的时候，再接着画。”这么一等，便是一两个月。

这个特制的小木盒，陪伴着温心坦乡村电影放映员的生涯。

　　最先，温心坦用的是钢笔写生，不过瘾，便自己制作一个小木盒，画小幅油画，又嫌干得很慢，于是转向水彩写生。温心坦一边说，一边从抽屉里取出珍藏至今的小木盒，展示给记者看。这个小木盒长约15厘米，宽约10厘米。打开来，里面分为上下两层：上层放颜料，下层放工具，剩下的一面用来固定小小的画纸。

　　在电影放映队工作的15年间，小木盒装载了温心坦的画家梦，伴随着他翻过一座又一座的山丘。他很骄傲地表示：“这个小木盒，我敢说是我的小专利呢！”

　　1983年，福州市美术家协会在于山举办风景画展览，温心坦的7幅“微缩版”风景油画也在其中。不久，主办方负责人带着歉意告诉温心坦一个消息：这7幅画被人偷走了。当时还名不见经传的温心坦非但没有动怒，反而笑着说：“或许是参观者太喜欢我的画吧。”

《花开四季》

　　之后，温心坦的画作再次参加福州水彩画7人联展，除六位福建省艺术学校专业水彩教师外，他是唯一业余的一位。这次看上他作品的不是小偷，而是几名来参观的加拿大文化旅游团的成员，他们购买了《秋林牧笛》、《九曲泛舟》等两幅画作。外国人欣赏中国人的“洋画”，这在当时引起了轩然大波，众多媒体纷纷前来报道，温心坦也因此一举成名。

　　1985年，他的水彩画《回娘家》《明月何时圆》入选《中国水彩画展》，还被文化部选送菲律宾等国家巡展，并被中国对外展览机构收藏。从此以后，他一发不可收拾，作品频频亮相各种级别的展览，收获了业界的好评。1986年，他策划并参加的四位画家水彩画联展影响很大，标志着福建水彩画历经时代阵痛后的振兴。