“无愁河的浪荡汉子”黄永玉走完嬉笑人生

黄永玉子女14日发布讣告，“我们的父亲黄永玉因病于二〇二三年六月十三日三时四十三分离去。我们尊重他的意愿：不举行任何告别、追悼仪式。”

生于1924年的黄永玉，享年99岁。作为公众熟知的艺术大师，他被誉为邮票“猴票之父”，是中国国家画院院士、中央美术学院教授，曾多次在中国美术馆、中国国家博物馆以及海外不少著名场馆举办过个展。他还是一位颇有个性的艺术大师，年过八旬驾驶跑车飙车、登《时尚先生》杂志封面，给世间留下了潇洒、狂放、不羁的形象。

黄永玉原打算在自己100岁时举办一场百岁画展，并全用新画。此前，“八十艺展”和“九十画展”，都是用的近十年间的新画，也都在中国国家博物馆举办。原因很简单，因为展厅够大，能够展出大画。“八十艺展”中最大的一幅画是长十一米、高三米的《湘君湘夫人》，“九十画展”中则有丈二尺幅的《白描荷花》。

“我认为，黄老离世是结束了一个时代。”中国国家博物馆原副馆长、艺术评论家陈履生坦言。作为黄永玉“九十画展”的策展人，他跟黄永玉有过不少接触。“从20世纪40年代以来黄永玉艺术的发展，就能看到他的独特性和趣味性。我们看到了版画阿诗玛，看到大型壁画《中国各族人民大团结》，看到他的水墨作品，还看到他的邮票，甚至是商业化很成功的关于酒瓶的造型设计，在种种艺术类型上的成就，显现出黄永玉敏锐的艺术天赋，以及把各种艺术门类融会贯通的功力。”

“ 尤其值得一提的是他艺术中独特的趣味性，这种趣味性一直源于他与社会和人民有着紧密的联系，可以说黄永玉用他的一生践行着艺术与时代这样一个命题。”陈履生说。

黄永玉最近一次出现在公众视线中，是他为中国邮政设计的2023年兔年邮票，被很多网友认为“太丑”“诡异”。全身蓝色的兔子，有着半圆红眼和黑色眼眶，突出的大牙齿，嘴边各四根如钢丝般硬挺的胡须，画风可谓相当锐利。

2017年黄永玉的生肖画曾在国家博物馆集中展出，展览充分体现了“黄氏幽默”，几乎都是具有漫画特点的形象：画月亮前捣药的兔子——“月亮上造假药最保险”；画被马的后蹄踢倒的伯乐——“伯乐早晚也会挨一脚”；画一穿风衣、感觉还很时尚的打手机的男人——“龙的第四个儿子好鸣好吼，现在街上常能看见”……而当时黄永玉也曾透露，2006年中国邮政希望他设计狗年生肖票，可黄永玉设计的是狗撒尿造型，于是未获通过。

“世界长大了，我他妈也老了”。这样一句极口语的话，出现在2013年中国国家博物馆的“黄永玉九十画展”的书法中。画展开展后他也来到现场，也是金句频出。“躺在地上过日子，贴着土地过日子，有个好处就是，摔也摔不到哪儿去。”黄永玉说，人活着的时候，好好工作，很可能白干，没有任何价值，但不要紧，不要把自己的意义看那么大，“人这辈子不是很惨就行了”。

虽以木刻和绘画赢得巨大声誉，黄永玉却将文学视为自己最倾心的“行当”。

黄永玉是湘西凤凰人，著名作家沈从文是他的表叔，对他影响至深。

从14岁第一次在报纸上发表了诗歌，黄永玉先后出版了《永玉六记》《吴世茫论坛》《老婆呀，不要哭》《这些忧郁的碎屑》《沿着塞纳河到翡冷翠》《太阳下的风景》《比我老的老头》等作品；年逾八旬开始写长篇自传体小说《无愁河的浪荡汉子》，2021年时已经写到第三部《走读》，主人公从凤凰走到了上海。

在《走读》里，他有一段自况：“我也不清楚，一辈子不晓得从哪里得到和敏悟。上当倒霉之后不叫痛，不骚心，甚至不当是一种教训，把自己的傻行当作笑料去取娱朋友。更不做借酒浇愁的类似表演，让朋友来分担我的小小疼痒。”

《无愁河的浪荡汉子》的第一部出版时，他给读者的献词是：爱，怜悯，感恩。而这，正是他写作《无愁河的浪荡汉子》的题旨。

黄永玉生前常常谈到死亡，“骨灰就不要了，大家喝一杯咖啡了事。你留一个骨灰在家里，你儿子对它可能还尊敬，你孙子可能还稍微有点珍重，重孙子时扔到哪儿去就不知道了。”

这与黄永玉留下的遗嘱一脉相承。“我希望我的骨灰作为肥料，回到大自然去。请所有人尊重我的这个愿望。”“我离去之后，任何人不得办理各种类型的纪念活动，我的家人不得去支持或参加其他人组织的纪念活动。”

这份遗嘱非常“黄永玉”，就像他曾说过的，“想我，看看天，看看云嘛”。(记者 应妮）