缮物师陈晓凌：缮物修心

　　【文字实录】

　　陈晓凌：在修复这个过程当中，更多的我是想说，一件瓷器它毕竟历经了这几千年下来，其实它承载的历史，承载的这个人文更多的是它跟人之间发生的关系。那我觉得，这个应该还是要让它保留下来。那我们在修复，不是为修复而修复，更多的是赋予它一种重生，新的面貌。

　　陈晓凌：我做修复缮物这一块有三年的时间了，一开始的时候，我就是一直在从事漆艺、架上绘画会比较多。说到大漆这个工艺，其实实际上是从很小的时候，因为我父亲他原来是在福建省工艺美术研究所。在他的研究所里面，有每个工艺师的工作室，那我因为经常有的暑期或者寒假都会到那边。看到每个人都在做的漆艺，那个时候可能只是觉得好玩，那慢慢的，从小的一个耳濡目染后，面对这个大漆，觉得它很神秘，很想说自己能够接触进去。那到了后面，就是读书的时候还是到学校后，系统地进行学习。所以说，它其实这个就是一个还是有一个长期的过程吧，让我慢慢地能够走进这个漆艺。

　　陈晓凌：我在修复的这几年时间接触的瓷器还是有上百多件的，每一件的瓷器实际上没有说特别难，或者说特别简单。我每一件都是用一种比较平常的心态去对待。缮物它这个工艺它其实是蛮复杂的，那就是我们会根据器物它本身，最基础的工序有三四道，那就是我们可能拿到一件破碎残缺的碎片，那我们首先要把它的形制塑好，完好地粘合起来。那必须要用到大漆，就是我们所说的生漆。那生漆它是液态的，那在这个过程中我们要使它变成半固态的状态。那接下来就是我们所说的描金这个工艺，描金就是我们所说的金缮，因为这个词金缮是源于日本，他们用金缮这个词来表述。那在我们中国其实实际上这个就叫做描金工艺。我们上完大漆的表面，带它放阴房。阴干房它就是一个比较密闭的小空间，那它的温度要调节在常温25度左右，在这样的一个环境下，我们的大漆它才会干。后期我们就要进行打磨推光这样的一个工艺，大漆作为一个补缺的填充物，那它在修复它造型的过程中通过用水砂纸来打磨。因为打磨完之后跟它原先瓷器的形制去呼应，要达到一致性。

　　陈晓凌：每一件器物它都有它自己这个独特的生命跟语言在里面，能够让它更好的回归到我们的日常去，所以更多的时候我会按照还原基本上去还原这件瓷器，保留它原始的面貌。它残缺的部分留下来可能也是我觉得对器物的一种敬畏吧，然后也能够有一颗包容的心去看待这种残缺的美。

　　》》面对缺陷不试图遮掩，缮物的过程也是一种修心