锡兰认为，艺术电影和商业电影之间没有相关性，但是某些艺术电影，也可以获得很多不同的观众，例如韩国电影《出租车司机》，它原本定位为艺术电影，但最终也吸引了很多观众，因为导演在拍摄时候很在乎观众的感受。“对于中国导演来说，我个人非常喜欢贾樟柯，因为我觉得他的电影特别棒，比如当时《小城岁月》在柏林参选的时候，他的电影也是在同样的单元竞选。”锡兰表示，看贾樟柯的电影后，自己发现中国小城镇的生活和土耳其非常类似，电影当中很好地体现了人性特征。

　　中国影视摄影界的“泰山北斗”、中国影视摄影师学会会长穆德远在演讲中表示，电影是依靠镜头表达的艺术，镜头对于创作者而言就像写作者手中的笔墨一样重要，而电影语言不仅刻画了不同的画面，也表达了不同的情感诉求。

　　但对于艺术电影和商业电影，穆德远并不认为两者有截然区别。“在我的意识当中，只有好看的电影和不好看的电影，我从来不去划分哪部是艺术电影，哪部是商业电影。”穆德远认为，影像和声音讲述的故事构成电影，而影像、画面决定了电影的品质，简而言之，一部好电影有好故事，好影像，故事应当是一句话可以讲清楚的。“我拍过艺术电影，拍过商业电影，也拍过主旋律电影，如何拍得好看，观众喜欢，这才是最重要的，因为这门艺术就是要给大伙儿看的。”

　　针对摄影师如何自我提升，穆德远给出了四个维度：光线造型表现技巧、动态表现技巧、光学表现技巧和视觉结构技巧，此外还要有把握影像风格的能力，各种技巧和视觉惯例构成了风格。