姚小燕在制作古琴。

　　师傅上门

　　2005年，自小喜欢传统文化的姚小燕开始接触并学习弹奏古琴。她进入建瓯海樵琴社学琴，没学多久就名声在外。海樵琴社的徐社长回忆道：“当时姚小燕年纪轻，悟性高，指法、音准都很好。琴社雅集时，没学多久的她就能上台表演。”

　　姚小燕的天分迅速传开，居然还为她吸引到了一位斫琴的老师。能弹好古琴的人本来就不多，同时还有木雕手艺的就更少了。斫琴师傅张华东寻声上门，直接表达了要收姚小燕为徒的心意。在采访中，姚小燕笑道：“虽然很惊讶，没有料到有人主动要传手艺给我，但是当时我马上就答应说，要的，我想学！”

　　她这一点头就填补了福建女性斫琴师这一空白。其实，一直到今年8月，中国艺术研究院音乐研究所与北京乐器学会在编辑《中国古琴当代斫琴师名录全集》时，寻访了全国，包括姚小燕在内，他们总共只找到3位女斫琴师。

　　“人肉砂纸”

　　女斫琴师比女琴师要辛苦得多。姚小燕说：“我手上出来的每一张琴，大大小小工序一百多道，从选材、做面板、挖腹、做底板、合琴……所有的工序都是我自己来，每一张琴的每一个配件都不一样。琴的形制要修，修完要做底灰，底灰做完要排沙音，排完沙音上徽位、做漆面、上弦、试音……”姚小燕道来熟稔异常。

　　为了将大漆与古琴更完美地结合，姚小燕投入分外多的精力在上漆的工序中。在打磨漆面时，她徒手用珍珠灰进行推搓，平整的琴面用手掌、雕刻的纹理处要用指尖，反反复复直到漆面光滑如镜。这样认真的“人肉砂纸”让姚小燕的老公看得既钦佩又心疼。

　　这也让姚小燕的手迥异拨弄琴弦的纤纤玉手。抬起手腕，上面可见点点漆疮。“这已经是好的状况了。我的手因为对漆过敏，手肘以下脱过两次皮。冬天时热痒难忍，就习惯了将双手放在被子外入睡。”

　　纯手工斫成的古琴现下在市场上都价格不菲，但姚小燕并不追求产量，一年斫琴不过6张到8张，她最关心的是怎样“既要承古，又要创新”。古琴雅韵邀请展开展后，她特地从建瓯赶到福州，看看自己的作品，顺便拜师访友。

　　这个展览将持续至10月7日，在南后街你或许碰不上姚小燕，但可以见到她的三个“孩子”，分别名叫“太一”“幽篁”和“叠翠”。